"拉坯成形的方式在我陶藝創作的歷程中佔著極大的比重，從「影瓶」到「女人瓶系列」，它是我所鍾愛的成形方式，藉著這最經濟的物理美感，我思考著陶器「內空」的存在。 自2001年開始，我創作出「蕉葉系列」，不同於以往的拉坯成形，我是使用泥板成形。像是給自己出了一道題目：「如果不用拉坯，你能玩出什麼花樣？」先擱置一切所熟悉的事物和技巧，或者說想拋開受了制約的一切成見，從零開始。由觀察蕉葉的外觀，轉折、破裂、柔韌、紋脈的美感經驗，再受到老農搭蓋草寮經驗的啟發，我完成了「蕉葉構成」新的視覺作品。然後延續著生物的觀察和建築桁架的搭配的概念，2004到2005年我創作了「繭」的作品，試圖將理性的桁架化約成看似無意的隨機編排，由「蟲」的觀點來「構成」牠的「葉片」創作，同時也繼續呼應傳統陶器「內空」的存在之思維模式。 2006年，新的嚐試乃是從土的物理性轉印——正反的對應關係、切割、打洞的方式，捕捉我過去遺址踏勘與田野挖掘的經驗中，對於殘破的人造物與井然有序的發掘、探坑的對比，以及巨石刻雕暴露在原野的地景風貌之心靈感動。